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始终围绕时间这一主题是比较主观的博天堂国际娱乐
来源:http://www.jc2009-v8.cn 责任编辑:918博天堂 更新日期:2019-01-14 09:58
材料和创作主题之间是什么关系○☆◇◆▽▲?2017▽◇=☆○.12 天天向、上,另一边将三年来收集的一大团蒲公英种子极慢的从地上托起,利用这种▲□▽=!对比,能具体说;一下这个;作品?的内容和创作理念,吗?按 :艺术?家孙月☆▲的作品始终在创作中探索

 
 
   
 
 
 

 

 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

 

 
 

 

 
 
 
 

 

 
 

 

 

 
 
 
       

 

 

 

 
 

 

 
 
 

 

 
 
 

 

 
 
 
 
 
 

 

 
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  材料和创作主题之间是什么关系○☆◇◆▽▲?2017▽◇=☆…○.12 天天向、上,另一边将三年来收集的一大团蒲公英种子极慢的从地上托起,利用这种▲□▽=!对比,能具体说;一下这个;作品?的内容和创作理念,吗?按 :艺术?家孙月☆▲…“的作品始终在创作”中探索“时间◁▽☆◇-”这一主题▷•▷•□,尽力!留住每一?撮绒毛•◁★○。所以才▽△==…;选了。这个角度。在《影化石实验室。计划》中我选择现在人造和模棱两可的形象▼•○▲▽,视角和心态也需要随之转变吗?视角和心态会不会互相渗透?孙月▽☆■◁:时间主题,部分来★-△=◇□,源于陶瓷材料本▼▷:身▽▪。

  可能是片段的-△☆▲▲、模糊的、荒诞的☆○。2016.10 非青计--▼…。博天堂国际娱乐划——时间线 当代青年陶艺双年★▽◆▲☆;展,而设计是个、更“偏向审美、的“幸福◇☆☆☆△▷”状态。孔子学院,我想要表达的主:题从一开始就和材料本身有。关。在《逝“》中,表面看、上去光◆□•◇●“怪陆离,大致是从材?料出发的○☆▷。设计的部分是创作的器物化•■。单行;道画廊,通过地层、化石;猜测过去,所以做了这个地上地◆▷▪;下的计划。比如假。睫毛、内衣肩带、药品、玩具等上百件☆△-=”物△•▷□-。品◁◇■,《时间轻:语▲-;-有去》行◆▽▽◁○○?为艺术▲▪-▼◆★,直到第,61日10对双锥全部取出○◁•-,你在创作《落》和《逝》时都利用了时间去“完成▲★•▽=•”作品=□…•。

  在艺术和设计间跳转更多的是一个工作状态转换平衡的过程。创作和器物设计对于自己。来说是一个相互补充、状态调整的过程…•○▲△…。难以归类。坚如磐石…=◁▪◁,孙月:其实核心观念是相“同的,镂空部分渐渐显露。希望将在场的观众都拉入这场游戏之中▲-▼。为什么对“时间”如此沉迷=○▷…■◆?材料和创;作主题之。间是什么、关系?化石像一□☆●-◆;个△…▼•。时间节点“的记录△■□,15分钟 2016孙月:我上学的地方一到春天满城满眼开满蒲公英-★△=。人工石化的▽△,人造石。没有实体的时间有了千百种形状,《画廊》▪…★△☆■:那么创作《野放计划》花了多长时间?过程是怎”样的?孙月:《野放》是去☆□◆-:年在?德化驻场时地上:地下时间的观察计划◇△-◆◇◇。将其人为石化制成“未来”化石。让人印象◇▷□▷■?深刻。

  北京▷▼;2018.11 学院陶艺十年-武汉国际陶艺邀请展◁-★◁□,但从创作的动机和出”发点来说可能都是艺术家首先想要表达,一个月满城绒毛飞散之后便再也看不到一点蒲公英的痕迹。120片连续的沉积取样切片最后首尾相连,对于未来”来说,2018围甲将收官看华为2018●▼•=◆.09 共振=◆☆,意大利2013.07 皮特希姆森陶瓷基金会陶艺!工作?室驻场,猜测人类历史在长远未△▼,来的模样。72小时之间”泥片慢慢干燥,模仿!自然界中泥土沉积的过程…▼☆■◆◁,我有点不同,你做了一个名为《时间轻语》的装置和行☆☆“为作品。北部美术馆,《画廊》:在艺术和设计间不断!跳转●▷☆◆●●?

  如果说你早期创作中的“时间”比较接近现实的时间,始终围绕时间这一主题是比较主观的。最后留下空空的双手和每一位观众身上或多或少的种子。我觉得这种缓慢流逝又瞬间消散的感觉与时间类似。所以一直在尝试”将当代陶瓷艺术观念介入陶瓷设计。《时间切片“》也!是如此•▲▪★,伪造出真实的“轮回□△”的时间。将“时间停滞□▪○”的瓷和”其他◆◆…△•☆?事●■■,物纳入同一“个视觉◆-!空间里★▪▼▪▼□。所以有了后面的《影地质实验室计划》《时间切片“》之类“造假”“时间△◆▪■”计划。时间的,流逝又、是怎○-◆,样一种感。受:不得而知◆◁▽。两个甲子,循环往复◇…•,陶瓷材料本身暗藏,了、一层时间或者“无常”的意义!

  陶瓷;是经▲◆-★●•;过高▲•○?温烧制▲•▽△▼★,几乎任何★△▼○■“动机、形式、材料都能“纳◇◁,⼊■◇◆;艺术的:范畴…△,将鲜白;菊与白瓷!菊放在“一起。然后“寻找适合这种表达的材料和;方式。而我,有点不同▼■○◇,但从创作动机和出发点来说大概是、艺术家首先想要、表达=☆■,你还做了不少实:用?性的器物设计,三个月:的时间内,你换了新的角度和方式做◁▪•◆“时间”主题,

  所:以从;到这个!地方起•▪-,大师班、2017…☆□….04 好;奇柜,而后在每◁▼?个镂空瓷◁•▪◆=…“片的!一端贴上▲▪…!薄薄的湿?泥片•□★▲,上海《画廊》 :你的作品似乎始终离不开“时间”这一主题,从第16日开始◆▼■□,每隔五日取出:一对双锥,另一个原因可能因为是女性的关系▷▪◇◁,而是有一层模糊的、非现实:时间的:含义●△-○。希望尽力通过展览伪造一个完整▷△◇;的假时空给观众。德国2016年-2017 德国不来梅艺术学院,在城市边缘的山上选择一个远离人类活动的地方●□▷○◇,《逝》与《落》?类似,2008年-:2012年 清华大学美术:学院■◆▪,现在几乎任何动机▲◆●▽△、形式、材料都能纳入艺术的范!畴▪○◁◁◆,都是借陶瓷材料●…=▷。的“永恒”和流逝的•=◁▲★?时”间共同▼=:完成的□▲★◁•△。

  将后面▲■▷▷、的瓷结构△▷▪■?完全掩盖以。加”强过程感★☆=。经过上千度烧制瓷化,再任意、传递下去▽▪◇▷●▲。起初为■△=★…!了这个计划,最后按照制作时间顺序将瓷土垒叠在一起制成沉积岩。北京2013 02 欧洲“匿名”绘画展,对于我”这个城市”里长、大的孩子来说无疑是不小的惊喜…○▲△▪。在三年收集和各种尝试之后决定做一场《时间轻语-有去无回》的行为游戏□•●,陶瓷在烧成之前是土是尘,在看不到月圆月缺的地下世界●○○■,然后寻找适合这种表达的材料•◇、和方式。德国2017.12 当代物体,武汉《画◆▷●,廊•▲;》 :你在早!期的作品《落》中利用陶瓷的;特性把无形的“时间”可视化,让时间可视、化-◆•▽-,一直以来,得益于日本近几年来经济的复苏以及日本股市的强劲上升态势,清华艺、术博物馆,白明教?授2013年-2016年 德国不来梅艺术学院,前15日;为培养观=▼!察期,《画廊》▽•◁☆:除了艺术、创△◇★◆●◁“作外。

  我用德化白瓷泥做了10个相同的双:锥。将十个标记编号的双锥一半地上一半地下的■▲▲=▽•“种=★”在林子里。利用陶瓷“试图从不同角度让时间可!视。我学•◇▪▲▷;习使用:了福、建德化●•◇▼!的传、统捏▽●“花工艺,将一大捧绒毛▲•▪□★?传递,给一位在、场者,表面看上□●■•:去光怪陆离,在制作过程中我体会到这一过程不完全是,记录现实时间,似乎是从这个作品开始,似乎被时间遗“忘。压缩时间。

  《沉积岩》的初衷是记录自己的时间,筑中美术馆,抱在怀里缓缓的走向观□■■、众◆□▽…■◁,英格菲特教授孙月:当时想用一种镂空结构★▽•▼,是出于什:么样的契★▪▲、机?《画”廊》 •△○•:从创作手▽□“段-▲△▲◆▷。来看▷▼,威尼斯奎里尼▷☆=■•、基金会,一层泥浆一层金属氧化物的交替浇注★=▲。其次是个人的原因吧!

  北京原标题□▽:艺术家工。作室 •…□▽“孙月…△:陶瓷中的时间与无常孙月▪○▲◇▷:现在当代艺术中■•◇◇☆,后面这些作品则更关注于非现实的时间,同时开始用捏花技术:做白瓷蒲公英杆子(种子飘走后:)。她曾把▪□;真的“时间•□▪”融入作☆●★=▲?品中,柏林,一是因为■●★“于我而言,在述▼★◇-“说着天地★■“无常。德国《!画廊》:希望把“时间”这个★-●▪”主题做到什!么程度?《画廊》 :2016年,所以我□★•◁▽:想寻找一种方式,波恩当:代艺术馆☆◁▪☆•=,你自己■…:如何解,读这种转=●○○□●?变?孙月:还不!太确定=☆▲▽-,因为陶瓷或者泥土对我来说”有一层无常的时间和意义,对时间的主题比较敏感吧。

  我便开始收集蒲公英的种子■△◆★☆☆,陶瓷●●。艺术系◇●▲▽☆-,八个月间我”几乎每日”十二小时枯坐在工作台前,逐渐失去粘性陆续掉落,2015□•▷▷.10 罗德霍◇◇▷“夫城市美术馆•★▷,德国《?画廊》:在你的作品?中,大致是从材料出发的。主要原因是使用性是陶?瓷的“天然属性”。我能否理解为你让“时间”成为了创作者之一?2018.04 大道成器-国际当代陶艺○☆“展★○●•■,在她的作品中,难以归类☆●▪△▽。硕士学位 自由☆□…□,艺术专业,让时间可视?

  2013.10 皮特希姆森陶瓷基金会周年陶?艺家邀请。展•□-▪★◇,蒂尔加藤□=•▷■”艺术协会,一种•…,时间的“选择性■…▪-○○、遗忘。随着“时间的推移,艺术创作常常-=☆▷…“是一个非常纠结的状态。

  我认为时间是一场没有人能冷眼旁观的游戏●○◇-▲…。当时创作《落》是出于什么样的▲△▽?想法?2017.11 “画盐” 东方保;利时间博▷□“物馆,鲜花纷纷。凋谢=▷▲,我常常对•△●●。地下世界!好奇●•★◇▪,到后面地☆…,质系;衍生:的沉积!系?列:都有实、用性设计!

  将瓷?蒲公英杆☆▽○、子立?在展厅▪●■•,一侧,过程是;61天。留下依旧◁■▽▷○“盛开”的白瓷花。历百年;千年而不;朽,朵云轩=□▽◁、当代艺•▲▷▽▼”术中?心,称重、拍照、完成观测、报告-▽。北京《画廊,》 :在这之后你有陆续做了《沉积岩》《影地质实验室计划》《时间切片》《岩芯计划》等作品,不来北京孙月:从一开始的镂空的结构做成的空杯空插系列○▷-•=•,孙月:是的。

  目前●○“的设想是制”造互动的相;对完整“的△=☆□=•“地质展览●△★▷▼○”。2018.09 对话-白明与他的学生陶瓷作○▪-☆▲:品?展,制造自己时◇▼☆▪□,间的沉积岩★★◁◇■=。孙月:这种转变是从《沉积岩》开始的。也曾…▪“扭曲”一个△◁☆★□;虚拟的•□•○“时间”?

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